{"id":4819,"date":"2026-10-28T01:20:13","date_gmt":"2026-10-28T00:20:13","guid":{"rendered":"https:\/\/enlisantfestival.com\/fr\/?p=4819"},"modified":"2026-10-28T01:25:16","modified_gmt":"2026-10-28T00:25:16","slug":"opinion-adapter-yanick-lahens-et-passer-dune-langue-litteraire-a-une-langue-de-scene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enlisantfestival.com\/fr\/opinion-adapter-yanick-lahens-et-passer-dune-langue-litteraire-a-une-langue-de-scene\/","title":{"rendered":"OPINION: Adapter Yanick Lahens et passer d\u2019une langue litt\u00e9raire \u00e0 une langue de sc\u00e8ne"},"content":{"rendered":"\t\t
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OPINION: Adapter Yanick Lahens et passer d\u2019une langue litt\u00e9raire \u00e0 une langue de sc\u00e8ne<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Pourquoi\u00a0? Et surtout, comment\u00a0? Pourquoi adapter une \u0153uvre qui existe d\u00e9j\u00e0, pour reprendre des mots qui avaient d\u00e9j\u00e0 trouv\u00e9 leur forme, leur rythme, leur architecture jusqu\u2019\u00e0 les d\u00e9placer vers un autre langage\u00a0? Des pages \u00e0 la sc\u00e8ne, des phrases extraites entre deux couvertures \u00e9paisses et douillettes sign\u00e9es Yanick Lahens pour s\u2019affronter sous les regards froids des projecteurs parce que moi, St\u00e9phana Dorval, aurais os\u00e9 dire oui au d\u00e9fi.<\/span><\/p>

La question chemine bruyamment \u00e0 mes c\u00f4t\u00e9s depuis l\u2019instant m\u00eame o\u00f9 j\u2019ai accept\u00e9 l\u2019invitation du Festival En Lisant \u00e0 adapter l\u2019\u0153uvre romanesque de Yanick Lahens en th\u00e9\u00e2tre. Elle m\u2019accompagne d\u2019autant plus que je n\u2019avais jamais officiellement achev\u00e9, \u00e9crit ou soumis un travail d\u2019\u00e9criture dramaturgique. Pour avoir \u00e9crit durant des ann\u00e9es, de la po\u00e9sie, de la prose, un roman, je connais le travail solitaire de l\u2019\u00e9criture. Je connais cette relation physique entretenue avec une phrase jusqu\u2019\u00e0 sentir qu\u2019elle a trouv\u00e9 son souffle, son pouls. Et pourtant, cela m\u2019\u00e9tait encore inconnu d\u2019\u00e9crire un texte destin\u00e9 \u00e0 quitter la page, avec un d\u00e9lai et une date de spectacle, pour devenir voix, espace, corps, silence, d\u00e9placement\u2026 Lumi\u00e8re et gestes. Ainsi donc, La couleur de l\u2019aube, <\/em>mon choix pour des milliers de raisons et d\u2019\u00e9vidences, sera ma premi\u00e8re adaptation th\u00e9\u00e2trale, et aussi ma premi\u00e8re pi\u00e8ce. Lorsque le texte sera port\u00e9 sur sc\u00e8ne pendant le Festival En Lisant, ce sera la toute premi\u00e8re fois que je verrai ma plume devenir th\u00e9\u00e2tre. Il y a quelque chose de tr\u00e8s exaltant dans cette perspective, alors qu\u2019elle n\u2019est pas enti\u00e8rement vraie. J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 vu mes vers, ma prose, depuis en classe de Seconde jusqu\u2019\u00e0 Port-au-Prince, mon brasier de ville,<\/em> \u00eatre port\u00e9s par une voix, toujours une seule et jamais la m\u00eame, face \u00e0 un public. Mais, ce ne sera pas la m\u00eame sc\u00e8ne, ni le m\u00eame enjeu. L\u00e0, il est question de didascalies que j\u2019aurai moi-m\u00eame \u00e9crites, d\u2019intentions transmises entre les lignes jusqu\u2019aux com\u00e9diennes, d\u2019un travail d\u2019architecte pour un ing\u00e9nieur, le metteur en sc\u00e8ne. Pas sans le moindre vertige, j\u2019entre dans un territoire que j\u2019ai toujours connu comme spectatrice. Avec l\u2019\u0153uvre de Yanick Lahens\u00a0!<\/span><\/p>

Ma rencontre avec\u00a0le travail litt\u00e9raire de Yanick Lahens remonte \u00e0 2022, tout autour des Le\u00e7ons inaugurales au Coll\u00e8ge de France. Puis en juin 2024, je me souviens encore d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9e par sa mani\u00e8re d\u2019\u00e9crire Port-au-Prince dans La couleur de l\u2019aube<\/em>. Je connaissais \u00e9videmment l\u2019autrice comme l\u2019une des grandes voix de la litt\u00e9rature ha\u00eftienne, que j\u2019ai d\u2019ailleurs eu l\u2019immense honneur de c\u00f4toyer en diff\u00e9rentes occasions. Son \u0153uvre, sa trajectoire et tout ce qu\u2019elle a construit lui conf\u00e8rent une place \u00e0 laquelle je ne songerais jamais \u00e0 me comparer. Ce qui m\u2019avait surprise \u00e9tait d\u2019un autre ordre\u00a0; c\u2019\u00e9tait une sensation de familiarit\u00e9. Je retrouvais dans sa mani\u00e8re de regarder la capitale quelque chose qui me travaillait moi-m\u00eame comme \u00e9crivaine. Une ville que l\u2019on peut aimer et accuser dans le m\u00eame mouvement. Une ville que l\u2019on ne peut seulement regarder de l\u2019ext\u00e9rieur puisqu\u2019elle s\u2019est si malicieusement impr\u00e9gn\u00e9e des corps de ceux qui l\u2019habitent. Port-au-Prince, cette ville faite de m\u00e9moire, de violence, de sensualit\u00e9, de fatigue, de d\u00e9sir. D\u2019absurde. De beaut\u00e9. Et de menaces. Alors que j\u2019interrogeais sans cesse cette ville dans mon propre travail litt\u00e9raire, la retrouver ainsi chez Lahens, \u00e0 travers une \u0153uvre ant\u00e9rieure \u00e0 la mienne, port\u00e9e par une plume d\u2019une tout autre maturit\u00e9, a provoqu\u00e9 chez moi une certaine reconnaissance. Constater certaines proximit\u00e9s de sensibilit\u00e9 signifie simplement qu\u2019en lisant Lahens, je retrouvais des questions qui m\u2019\u00e9taient d\u00e9j\u00e0 intimes.<\/span><\/p>

Et puis, il y a les femmes. Pour le travail d\u2019adaptation, j\u2019ai eu \u00e0 relire le texte. J\u2019ai eu \u00e0 regarder des femmes se regarder, et pr\u00e9tendre de ne rien voir. Deux s\u0153urs, une m\u00e8re. Et tout ce qui circule entre ces trois femmes sans r\u00e9ussir \u00e0 devenir parole. Dans mes \u00e9crits, j\u2019interroge beaucoup les rapports entre les filles et femmes d\u2019une m\u00eame famille, d\u2019une m\u00eame lign\u00e9e tout autour de ce qui se transmet, se r\u00e9p\u00e8te, ou se tait. Ce qu\u2019une m\u00e8re l\u00e8gue \u00e0 sa fille sans savoir qu\u2019elle le donne, sans jamais lui tendre la main. Ce qu\u2019une s\u0153ur reproche \u00e0 une autre alors qu\u2019elle envie peut-\u00eatre secr\u00e8tement quelque chose en celle-ci. Les fid\u00e9lit\u00e9s, les comparaisons, les violences, les tendresses mal exprim\u00e9es, les silences que plusieurs g\u00e9n\u00e9rations apprennent \u00e0 porter sans jamais en mesurer le poids. Chez Yanick, dans La couleur de l\u2019aube<\/em>, j\u2019ai retrouv\u00e9 et reconnu cette complexit\u00e9. Ang\u00e9lique et Joyeuse se connaissent depuis toujours et pourtant se connaissent mal. Chacune fabrique une version de l\u2019autre sans qu\u2019aucune des deux descriptions soit compl\u00e8te. Pour Joyeuse, sa s\u0153ur Ang\u00e9lique est celle qui attend, qui s\u2019en remet \u00e0 Dieu, celle qui a laiss\u00e9 la vie passer devant elle. Pour Ang\u00e9lique, Joyeuse poss\u00e8de ce qu\u2019elle croit avoir perdu\u00a0: l\u2019assurance, le mouvement, la sensualit\u00e9, la libert\u00e9, l\u2019audace du corps. Mais\u2026 Ang\u00e9lique d\u00e9sire. Joyeuse a peur. Ang\u00e9lique peut \u00eatre cruelle. Joyeuse peut \u00eatre vuln\u00e9rable. Toutes deux sont travers\u00e9es par ce monde qu\u2019elles pr\u00e9tendent parfois affronter diff\u00e9remment. Et c\u2019est cette zone-l\u00e0 qui m\u2019a donn\u00e9 envie d\u2019en faire du th\u00e9\u00e2tre.<\/span><\/p>

Il ne s\u2019agira pas de raconter leur relation, ou leur inqui\u00e9tude, leur impuissance et leur col\u00e8re face \u00e0 l\u2019absence de leur fr\u00e8re Fignol\u00e9. Mais de la rendre visible. Palpable. Quelle distance existe entre deux s\u0153urs qui vivent dans la m\u00eame maison sans ne plus savoir vraiment se rejoindre\u00a0? Que se passe-t-il lorsqu\u2019elles se regardent\u00a0? \u00c0 quel moment l\u2019une entre-t-elle enfin dans l\u2019espace de l\u2019autre\u00a0? Et enfin, que peut accomplir la disparition d\u2019un fr\u00e8re que vingt ann\u00e9es de vie commune n\u2019avaient pas r\u00e9ussi \u00e0 accomplir\u00a0?<\/span><\/p>

J\u2019ai d\u00fb apprendre qu\u2019adapter n\u2019est pas \u00ab\u00a0transporter\u00a0\u00bb. Tout au d\u00e9but du travail, j\u2019ai abord\u00e9 l\u2019adaptation avec mes r\u00e9flexes de romanci\u00e8re. Je relisais, soulignais et surlignais des extraits. Voulant pr\u00e9server les phrases qui me semblaient les plus fortes, les images auxquelles je tenais, les passages qui contenaient d\u00e9j\u00e0 toute la densit\u00e9 d\u2019un personnage, j\u2019ai constitu\u00e9 ce qui s\u2019apparentait \u00e0 un immense cahier de montages. Or, le th\u00e9\u00e2tre ne pouvait pas \u00eatre le roman d\u00e9coup\u00e9 et distribu\u00e9 en plusieurs voix. Pour aboutir au passage d\u2019un langage \u00e0 un autre, une transformation s\u2019impose. Cela suppose un red\u00e9coupage, faire d\u2019une narration int\u00e9rieure une action ou un monologue. Une pens\u00e9e peut se convertir en silence, une ville peut se dessiner \u00e0 travers un bruit de moteur, une radio, trois corps qui changent de direction. Deux \u00e9v\u00e9nements s\u00e9par\u00e9s par plusieurs chapitres peuvent exister simultan\u00e9ment sur un plateau. Pour rester fid\u00e8le \u00e0 l\u2019esprit d\u2019un texte, il faut parfois accepter d\u2019en modifier la m\u00e9canique\u00a0; et c\u2019est l\u00e0 que se trouve la libert\u00e9 la plus stimulante de l\u2019adaptation.<\/span><\/p>

J\u2019apprends surtout que l\u2019\u00e9criture dramatique requiert une autre forme de confiance. Dans l\u2019\u00e9criture de la prose, le texte constitue lui-m\u00eame l\u2019exp\u00e9rience finale. Tandis qu\u2019au th\u00e9\u00e2tre, le texte n\u2019est pas encore le spectacle. Il faudra que le texte rencontre une com\u00e9dienne, que le silence ait une dur\u00e9e. Que le metteur en sc\u00e8ne voie dans une didascalie une possibilit\u00e9 que je n\u2019avais pas imagin\u00e9e. Que moi, j\u2019accepte tout ce qu\u2019ils lui feront. C\u2019est magnifique et d\u00e9stabilisant \u00e0 la fois, \u00e0 vrai dire. Le texte cessera d\u00e9finitivement d\u2019\u00eatre celui que j\u2019avais devant mon ordinateur ou dans l\u2019exemplaire du livre de Yanick que je tra\u00eene partout avec moi. Il cessera d\u2019\u00eatre d\u00e9finitivement seulement sien, un secret chuchot\u00e9 rien qu\u2019aux lecteurs et lectrices. La lumi\u00e8re, les voix, la salle donneront un autre sens \u00e0 tout.<\/span><\/p>

Je ne sais pas encore ce que l\u2019exp\u00e9rience de voir La couleur de l\u2019aube sur sc\u00e8ne fera \u00e0 la lectrice et \u00e0 la dramaturge que je suis maintenant. Je sais seulement que cette adaptation m\u2019a port\u00e9e \u00e0 interroger ma propre mani\u00e8re d\u2019\u00e9crire, de transcrire. Elle m\u2019a g\u00e9n\u00e9reusement rappel\u00e9 combien l\u2019oralit\u00e9 compte pour moi, combien je suis attentive \u00e0 la parole intime des personnages-femmes, et combien Port-au-Prince continue d\u2019\u00eatre un territoire litt\u00e9raire auquel je reviens. Les liens, relations entre femmes, entre s\u0153urs, entre m\u00e8res et filles, restent pour moi des lieux in\u00e9puisables de fiction. Et il y a quelque chose d e profond\u00e9ment rassurant et \u00e9mouvant \u00e0 avoir rencontr\u00e9 \u00e0 nouveau ces pr\u00e9occupations en traversant l\u2019\u0153uvre d\u2019une \u00e9crivaine qui les travaille depuis bien avant moi, avec l\u2019ampleur, l\u2019exigence et l\u2019\u00e9l\u00e9gance que l\u2019on conna\u00eet \u00e0 Yanick Lahens. L\u2019adaptation est donc pr\u00e9cis\u00e9ment cela, la rencontre de deux \u00e9critures qui ne se confondent pas. Dans ce que l\u2019une reconna\u00eet de ses propres admirations chez l\u2019autre. Dans la n\u00e9cessit\u00e9 de prendre cette reconnaissance et de lui trouver une autre forme qui aura \u00e9t\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre. Le 14 novembre 2026, lorsque les lumi\u00e8res s\u2019allumeront, nous verrons ensemble les mots se lever de la page et marcher. Se regarder. S\u2019affronter. Respirer se taire. Et devenir, enfin, sc\u00e8ne.<\/span><\/p>

St\u00e9phana Dorval, 8 octobre 2026<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

OPINION: Adapter Yanick Lahens et passer d\u2019une langue litt\u00e9raire \u00e0 une langue de sc\u00e8ne Pourquoi\u00a0? Et surtout, comment\u00a0? 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